默，是最底层的幽默，偶尔一次，有画龙点睛的效果，可以用来应急，面对没有高潮的麻烦。但是你用多了，就觉得好烦，对剧情的推动完全没有帮助。
幽默是需要通过人物在推动故事情节发展的时候，通过人物的性格自然而然的流露出来的。这样的幽默和整篇文章浑然一体，衔接的很顺畅，幽默的同时推动了故事的发展，才是小说幽默的最高境界。
最后就是：语言最重要的作用，那就是推动故事和情节的发展，一本小说，可以说一半甚至大半的情节需要去靠对话来推动的。所以不要小看语言的魅力，语言一定要形成自己的风格，不要第一章，a，你可知道我对你的爱深藏在心里，第二章就是我去，a喜欢你你知道不？新人之所以，遇到这个问题，对话太苍白.就是你写的对话太多了啊？
“事已至此，我也无能为力。”这一句话，你觉得苍白吗？“事情已经到了这个地步，我也已经尽力了，现在这个样子，我也没有办法。”一句话，十个字能解决的问题，为什么会写的苍白？就是因为本来十个字可以解释的东西，你强行要去用二十个字，三十个字甚至四十个字去说，但是你没有这个能力，所以苍白，然后扑街。
总结一下，就是第一语言要精练，不说不需要的东西。第二，清楚我需要通过语言去传达什么东西。第三，我们不能够依赖语言，而是合理的运用语言。
第三点：描写
接下来要说的第三个问题，对话引号之后，我们需要出现什么内容——描写。
a说，“一”
b说“二”
c说“三”
这是日记，这不叫小说。
小说对话，需要具有张力。一般我们可以通过说话人的动作描写，说话人的表情描写，甚至于是周围的环境渲染，都是使对话看起来更加自然的手段：
a说完，不屑的撇了撇嘴，眼神之中充满了挑衅的意味；看到a的眼神，b忍不住心头一怒，强压住心头的火气说道。
记住描述有一个原则，那就是我要告诉我的读者两件事，一是这个人物是在什么情况下说这句话的，二是说完这句话人物或者周围的人物会有什么反应。
描写和语言存在同样的问题，那就是我不需要出现无用的描写，如果我的描写，不能表达说话人物的状态，不能传递人物说完话后的氛围，并且不能推动后续情节的发展，那么我想请问，这个描写出来是干嘛的？写作一定要带有目的性，就像你为了全勤去一天一万字一样，你的语言，你的描述，你一定要去问一下，我这么写我的目的是什么？为什么？我这句话为什么要这么写？我为什么要这么描写？我为什么要出现这个人物？
有的时候，你多问一个为什么，你作品里面的很多问题都可以迎刃而解。要去质疑自己，我这么写对不对？换种写法可不可以？这个人不出现是不是也行的通？
小说你不是写来给自己玩的，你是写给读者看的，你写了你自己都不去推敲一下合不合理，你怎么能够经受万千读者的考验？当你在哭诉均订太少，我又扑街的时候，请问你有没有去回过头看看自己的作品，问题到底出在哪里？你是写作者，当局者迷，读者是旁观者，旁观者清，你自己都懒得去找问题，读者找到了问题觉得你low不想看你，你觉得这是你的问题，还是读者的问题？
写作，没有捷径可言，也没所谓的天赋一说，勤能补拙是良训，一分辛苦一分才。我在这里，包括之前的前人在这里讲课并不是和你们分享什么独家的写作秘籍，而是和你分享我们之前走错过的路，希望大家不要走上我们走过的错误。这条路，注定是艰苦的，没有捷径可以走，你的努力是多少，你的成就就有多少。
最后，说一说情节的填充和大纲的罗列：
不会写情节，就是我们通俗在说的卡文。卡文最关键的解决方法，就是构建世界观，我不知道我之前讲过的世界观的构建方法对你们是否有用，这里我要补充一下，如何通过你构建的世界观去丰满你的情节。先说说大纲：
其实我的大纲就是一张表，举个简单的例子，我会先列一张表，小说的大纲。
比如说1、a挑衅，杀a，2，b装逼，灭b，3，c挑衅，砍c.
什么级别的框架就需要对应什么级别的框架，比如我这个，分成三卷，a卷，b卷，c卷，我的大纲中只需要说明我再这一卷里面主要做的大事，记住是主要做的大事，是我这一整卷都在围绕着去讲的大事.
第一卷a卷，和a认识，和a怼，你来我往的怼，我变牛逼了a被我怼死了。
同样的，这一卷内容依旧是要把主干内容拎出来，细节不是我现在要去关心的事情，我现在出在卷这个层面，千万不要去考虑章的事情，接下来再要细化，就比如第四部分，我变强回来a在耀武扬威，a自以为是挑衅我，我着急小伙伴虐杀a。
一层层的往下去，调理非常的清楚，每一个时间段，我都会知道自己要去写什么，围绕着什么在写，不会跑题。自