嘴，轮廓是值得令人
羡慕的，色调是玫瑰红的，完全与康乃馨浅红色的面颊相称，这看
来简直象是有血有肉，而不是画出来的。凡是向画中人的咽喉看得
过分仔细的人，会仿佛觉得看出了它的脉搏在跳动。这是艺术的奇
迹。quot;
这样的《蒙娜丽莎》，只有华萨里有这分眼福，后人是无法再见到
的了。并且，他若是不曾在《画家传》里这么记载下来，谁又会知道原
来的《蒙娜丽莎》是这样的呢？
仅是这一个例子，就可以看出对于研究义大利文艺复兴艺术的人，
这是一部怎样重要的必读的著作。
华萨里的《画家传》，初版于一五五零年。初版《画家传》所著录
的画家，在当时只有一个还是活着的，那就是他的老师弥盖朗基罗。初
版的《画家传》虽然是史无前例的著作，他当然很自负，可是同时也很
不满意。因此一直又在搜集材料，进行补充和修改。这样一直过了十八
年，在一五六八年又出版了修改后的第二版《画家传》。
第二版的《画家传》，不仅内容焕然一新，而且篇幅也扩充了，除
了原有的弥盖朗基罗以外，有好几个现存的画家也有了著录，等于是一
部重写的新著。一共有五大册，这就是我们今日所见到的华萨里原文了。
这书现在当然早已有了好多种的语文译本。以英译本来说，一八五
零年出版的福斯特夫人的译本，可说是最标准也是最完整的译本。后来
虽然另有别人再译过，但是以英译本来说，现在最受人称赞的仍是一百
年以前的福斯特夫人的译本。
除了华萨里的原文以外，后来的版本大都加了注释和考证，这是极
重要的。这些注释家和考据家根据华萨里所叙述的，再参考其他方面的
文献和实物资料，加以补充和校正。但这些考证和注释，对于专门研究
义大利文艺复兴艺术史的人才是重要的，一般的读者大部不感兴趣了。
除了注释和考证以外，还有插图，对于象《画家传》这样的一部著
作，自然也是极为重要的。华萨里的《画家传》第二版出版时，已经在
每一篇传记之前加了一幅画像，这是依据当时流传的画家肖像来重绘后
木刻的，大概都是华萨里自己的手笔。现代版的《画家传》，当然可以
大量的增加插图，包括建筑物的摄影以及彩色版的原画了。
在英译本之中，就我见过的插图本的《画家传》来说，最理想的是
英国麦地希出版社所出版的一种。这家出版社本是专门出版名画复制品
的，当然在取材方面是驾轻就熟。但是更难得的是开本大，文字印得疏
朗易读，全书共印成十二巨册。可惜这是豪华版，售价太高，不适合一
般读书人的购买条件。
华萨里的这部书，自然不免有许多误错，而且他又喜欢以当时的道
听途说，不加考核就据为题材。这是他的短处，但是在相隔将近五百年
后的今天看来，这些短处也变得难得可贵。因为，除了他的这部《画家
传》以外，我们再也找不出第二部有关文艺复兴艺术这样知识丰富的大
宝库。