代画展的广
播辞（指一九六六年一月二十六日出版的一期），其中用了一句：quot;王
尔德的黄面志quot;，极不恰当，是完全错了。
投函者指出，王尔德与《黄面志》的同人，虽然都是同时代的，而
且有不少彼此都是好朋友，但是亨利?哈尔兰受书店的委托，计划出版
《黄面志》时，并未邀王尔德参加。这个刊物上始终未发表过王尔德的
作品，也未提起过王尔德的名字。
但是一般文艺爱好者的印象，总以为王尔德与《黄面志》是一起的，
其实并非如此。
我年轻的时候，是爱好过王尔德的作品的，也爱好过英国quot;世纪末quot;
那一批作家的作品的。这可说全是受了郁达夫先生的影响。那时大部分
的文艺青年都难摆脱这一重罗网。我就一直认为王尔德与《黄面志》同
人当然是一起的。直到后来多读了几本书，读了几种不同的王尔德传记、
比亚斯莱的传记，以及较详细的叙述英国所谓quot;世纪末quot;那个时期的文
学史，这才知道事情并不是如此。
现在读了《听众》上那个读者的来函，知道连伦敦广播电台的文艺
评论员，连英国人自己直到现在还有弄不清这个问题的，以致说出了quot;王
尔德的黄面志quot;这样的话，我们从前quot;想当然quot;的错觉，应该毫不足怪
了。
其实，不只《黄面志》同人同王尔德在文艺上的关系很疏淡，就是
比亚斯莱同王尔德，彼此在个人的关系上也不很好。
我们知道，比亚斯莱曾给王尔德的剧本画插画，画得非
常精彩，现在已经成为比亚斯莱最有名的一组作品。我们总以为当时一
定是王尔德邀请比亚斯莱为他的剧本作插画的，他对于比亚斯莱的这一
组插画一定非常称赞，不曾料到事情的真相又完全不是如此。
王尔德的，原来并不是用英文写的，为了卖弄才艺，是
用法文写的。后来由别人译成了英文，这时王尔德在法国，因此，《莎
乐美》的英文单行本在伦敦出版时，王尔德本人并不在英国，找比亚斯
莱作插画，也是出版家的主意。比亚斯莱的插画，虽然是他
的得意之作，可是后来王尔德见到了，表示不满，认为比亚斯莱歪曲了
他的剧本的本意，两人从此就有了芥蒂了。
四 再谈比亚斯莱
刚谈到英国伦敦广播电台因王尔德闹了笑话，说《黄面志》是他的，
受到听众投函去指责。不料英国有名的苏格兰场又因比亚斯莱的画闹出
了新闻，而且是quot;官非quot;。原因是有一批苏格兰场的警探，带了quot;花令
纸quot;，闯入伦敦一家美术商店，将店中陈列在橱窗里的比亚斯莱作品的
复制品，全部没收了，理由是说这些作品quot;猥亵quot;。
事情的经过是这样的：
由于这个仅仅活了二十多岁就死去的短命画家，他的作品近年在英
国突然又流行起来，伦敦的维多利亚与亚尔培纪念博物馆，在五月间，
开始举办了一个比亚斯莱作品展，规模宏大，搜罗了他发表过的和未经
发表过的作品，一起陈列。由于这是皇家博物馆主办的，轰动一时，他
的作品自然更加流行了。这时就有美术品出版商将比亚斯莱的一些黑白
画，制成了复制品出售。这回被苏格兰场警探没收的，就是这样的复制
品。
据英国的《画室》月刊报道，当这家美术品商店将比亚斯莱这些作
品的复制品陈列在橱窗里时，引起了许多途人驻足。其中有人认为这些
作品有伤风化，就向警署去投诉。苏格兰场派了一名便衣警探，到这家
商店选购了四幅，每幅的订价是两先令六便士。买回去看了之后，认为
确是猥亵，就援用quot;一九五九年取缔猥亵出版物法令quot;，签发了入屋搜
查令，来到这家商店内，将这些复制品全部加以没收，总共有二百六十
幅。
这件事情的有趣，不在于比亚斯莱的这些作品是否quot;猥亵quot;，而是
在于他的这些作品的原作，正在国立博物院里堂而皇之的举行公开展
览，这些作品的复制品摆在商店的橱窗里，却被苏格兰场认为quot;猥亵quot;，
要加以没收。有趣的就是这种可笑的矛盾。至于是否有特别条文规定，
这些quot;艺术品quot;只宜