和超越的艰难。
《日子》最可贵的真诚，还体现在《不堪回首》一章中。在这里，作者所流露的，就不是文学功底好坏或善不善于表达之类的技巧问题，而是一种人品人格的昭然揭示。尽管作者自认这一章写得至为艰难，但我认为仍然成功，因为它再次展现了作者倪萍的人格力量。它是和当今某些以兜售自己的隐私以招徕读者的功利俗念，品位绝然不同的一章美文。对于名人来说，坦诚地道出人生历程中的某种忏悔绝非易事，一句“我真是把肠子都悔青了”尤其令人震颤而心疼。而有了最后那句“我已经启程”，便令我们破涕为笑生出更多的温馨和亲呢。在这时，我们更体会到，当人的极度痛苦和巨大欢乐终于都能化作微笑一缕时，才是一种精神的真正升华，唯有心灵达到一种纯美境界时才能拥有。
季红真（文学评论家）：我看了《日子》，觉得写出一个职业女性的真实体验，而且很深刻。她的痛苦和欢乐都代表着所有职业妇女的普通感受，文字中的眼泪是辛酸而美丽的。尤其是童年和婚恋的部分，感人至深。祝她在未来的日子里，生活得更加充实。
王干（文学评论家）：倪萍的《日子》是苏童推荐给我看的，苏童说倪萍的那本书写得不错。我当时做一个《明星出书价值几何》的“作家沙龙”，听了苏童这句话就找了一本看了，并没有失望。不少明星的书让人看了失望，什么原因呢？就是这些明星们出书的时候依然忘不了他们的架子，而倪萍不，她在写这本书的时候，虽然叙述的是明星的事，但写作者的身份却是非常文学化的，是以一个“作者”的身份去面对写作的。这就避免了明星行文的俗套。看得出来，倪萍年轻时做过“作家梦”，她至今的行文当中依稀可见当年“文学梦”的痕迹。“文学梦”在今天并不是最高尚的事，也不是什么值得难为情的事。它是一个时代的印记，也是一个年龄段的青春病。但有一条，有过“文学梦”的人出书更像书，更像文学作品，比如这本《日子》，我是当作一本质朴的、真诚的散文集来读的。
苏童（作家）：明星出书，也是商业社会正常现象，现在明星出书成为“热”，不应该有什么值得奇怪的。明星的书我看得不多，看过的当中，觉得《日子》不错，写作态度端正、坦诚，有透心彻骨的地方，文笔也有文学性。其他的没有细看。不过明星出书与作家的区别还是很大的，读者感兴趣的是明星生活，因而他（她）们的书指向明确，主题明确，效果明确，缺少也不承担形而上的内涵。
白烨（文学评论家）：《日子》一书读来轻松自如、亲切自然。不知不觉地就抓住了人，使你欲罢不能。但最能打动人心的，可能还是那些融个人性情于庸常往事的细节描写。象早期的童年生活，在农村姥爷家收到妈妈寄来一双红皮鞋的欣喜以及小朋友借穿红皮鞋引起的不悦，与儿时的伙伴水晨哥纯真又懵懂的友情。吃姥姥的鸡蛋、听姥姥的故事、做姥姥的小尾巴……，亲情、友情与人性、个性，就在这质朴无华的日常岁月里悄然萌发与生长；还有就是在做了主持人之后的那些感人至深的幕后故事，如登门拜访华北油田截肢后仍支撑着家庭的某劳模妻子，陪护16岁的骨癌患者、云南姑娘陈维实现爬长城的夙愿，尤其是与患“视网膜母细胞瘤”的7岁男孩小海风的电话交流，更是以特有的善心、爱心和本能的母性，在孩子最需要的时候给予了雪里送炭般的情感慰藉。可以说，在如许心与心的碰撞、情与情的交流之中，倪萍和盘托出的是一颗出自终极关怀的超尘拔俗的爱心。
巴尔扎克曾告诉人们，“对心灵来说，没有微不足道的小事。”当然他指的是那种寓不凡于平凡的心灵，而这似乎就是指着当下的倪萍说的。在工作中、人生中，如此敏动又如此无私地奉献着自己的诚心与挚爱，能不拨动别人的心弦、灼热别人的爱心吗？
倪萍说她写《日子》时，“更多的地方像在述说，我仿佛手中握的不是笔，而是话筒………”，这个感觉是对的，因为不是硬写，所以并无造作；因为是在“述说”，所以没有矫饰。《日子》完完全全又自自然然地从心灵深处流淌而来。所以最朴素，也所以最感人。
周政保（文学评论家）：倪萍的这本《日子》，称得上是地道的畅销书。可读书界对畅销书的态度，总有点儿不公正。其实，“畅销”之于写书者来说，无疑是一件欢欣鼓舞的事。它是写给人读的，因“畅销”而赢得更多的读者，难道不是写书者的一种理想么？我绝不会相信，这个世界上存在拒绝“畅销”的写书者。我之所以说到“不公正”，那是因为某些很高雅很严肃的人总把“畅销书”与“低品位”划等号。这是一种很荒唐的判断。
就《日子》而言，无论作者的叙述存在这样或那样的疏漏及不足（也永远做不到人们想象的尽善尽美），但总的来说是一本严肃的、充满良知与善意的书。特别是，作品通过个人经历的“自叙”，写出了一种平凡日子里的追求，一种扎实而富有智慧的敬业精神，一种情感旅程中的“现实感”或现实意义。《日子》的“好看”是一种不需要论证的阅读事实，而“好看”也正是“